我国古文人有云：“辞者，不得已而用之也，多一份辞，便掩一分意”;法国雕塑家罗丹同样认为：“雕塑大法就是去掉多余的部分”;近代绘画大师黄宾虹也以作画“不难为繁，难用为减，减功更大于繁”力主笔墨之“减”;托尔斯泰“一个问号”写信的典故，更把“减法”推向它的**……纵观横览古今中外文学艺术集大成者，无论表形造境，多以“减”为尚。此处之“减”，不同于数字概念之“减”。数字之减是少，艺术形式之“减”往往是形“减”意增或言“减”(简)意赅。

艺术尚“减”，艺术设计更尚“减”。减掉一切与视觉主题无关的杂乱元素，将视觉信息浓缩到单纯的**，才可运用*具代表性和*具丰富内涵的简洁元素，将一当十甚至以一当百的高度概括的视觉信息予以传达。所以，视觉传达设计中现代简约风格的良好传播效应，与其对诉求内容进行反复提炼压缩、去粗取精、“减形不减意”的设计内蕴分不开;也与其单纯的个性视觉形式的强烈冲击分不开;更与社会的、心理的多种错综矛盾压力的互补需求分不开!

一、“减法”设计的深层原因 “减法”是一种极为重要的设计策略，尤其在科技资讯日益发达的现代社会，更是有其深层原因：从社会发展上看，工业革命以来，人类社会的生产力有了前所未有的增长，然而随之而来的能源危机与环境问题却日趋严重，于是有识之士提出可持续发展的概念。这种观念逐渐为大众所接受并深入人心，形成一种价值取向。“减法”设计作为一种设计观是适应这种思潮的即去除不必要的部分，用*小的付出获取*大的效益。 从心理学角度来说，处在一个信息成几何倍数增长的社会，人们在日常生活中被各种信息包围，在工作中面临知识更新的压 力，越是处于发达都市中的人越感到不堪重负的精神和时间压力。为提高效率，舒解精神，人们反而追求一种简单的甚至是快餐式的生活方式。这种心理反应在设计领域，人们也厌倦繁文索节的加法，而欣赏直截了当的减法。 在思维方式上，爱因斯坦曾提出“科学应用*少的公理来解释*多的现象”。罗素也提出“奥卡姆剃刀原则”即在思想上剔除不必要的部分，提倡“思维经济”。科学和艺术应是一对孪生兄弟，现代艺术也应与现代科技齐头并进，反映人类*先进的思维方式。虽说在后工业社会有人举起后现代主义的“少就是烦”的大旗，然而这种潮流已如昙花一现日渐式微，人们感到它只是一种表面的文章，并未触及深层结构。新现代主义的简约原则在新世纪初的回归就是在设计中的“减法”反映，因此在艺术设计领域，也应该提倡“形式经济”，即不求繁杂，而追求“简”的突破。